自从类型片的概念正式诞生以来，一部电影如何在商业与艺术之间寻求平衡，也就成为所有导演的课题。
人们往往看到商业电影的票房轻而易举就能够取得成功，想当然地判断，票房难以迎来突破的艺术电影是不被普罗大众接受的，但真的是如此吗？商业电影和艺术电影的市场潜力，真的是非黑即白的吗？
显然，陆潜并不这样认为――
“泰坦尼克号”、“阿凡达”、“指环王”、“惊魂记”、“雨中曲”、“教父”、“阿甘正传”、“拯救大兵瑞恩”等等等等。
这些作品身上就能够同时贴上商业和艺术的标签，他们在票房方面取得了巨大成功，同时也在专业人士方面得到了肯定，商业和艺术成就双双闪耀，而在这份名单上的作品还有很多很多，可以持续罗列下去。
显然，对于普罗大众来说，他们并不会排斥商业电影或者艺术电影，他们是否愿意走进电影院的唯一标准就在于：
是否好看？是否感兴趣？是否值得一看？
至于当前市场里，为什么商业电影普遍能够得到更多票房，艺术电影则不行，陆潜就给出了一个另辟蹊径的切入点。
商业电影相对轻松、艺术电影相对严肃，这的确是一个原因，却不是根本原因；而是寻找优秀电影的过程，前者更加没有负担，后者则更加需要耐心，不管是什么电影，大海捞针都是需要花费精力的，而对于普通观众来说，他们真的没有那么多时间观看那么多电影。
认真深入细想，所谓商业电影和艺术电影的概念，本来就是一群人根据“票房表现”划分出来的界限，但实际上，商业电影可以思考哲学问题，艺术电影可以低俗搞笑，所谓的表现形式都只是导演呈现电影的方式而已――
二者之间的界限，从来都不是简单的“商业和艺术”而已，更多是“大众和小众”的区别。
如此观点，独特，有趣。
纪叙细细地倾听着，思绪也跟着陆潜的话语涌动起来，但陆潜的话语还没有结束。
“也正是因为如此，普通观众需要电影节和颁奖季这样的平台进行筛选，他们需要看到影评人们认可的作品清单，然后他们来挑选自己想要尝试的作品。”
“但是，没有登上电影节和颁奖季的艺术作品又有多少呢？对这些作品感兴趣的资深影迷又有多少呢？渴望在无数作品之中挖掘宝藏的狂热影迷又有多少？”
“不多，但肯定存在。”
洋洋洒洒地，陆潜说了一大堆，但纪叙反而是被绕进去了，眉头微蹙，提出自己的疑问，“所以呢？”
陆潜展露出一个笑容，“所以，如果那些始终没有能够得到电影节和颁奖季青睐的作品能够得到一个渠道放映，让更多人看到；如果那些艺术电影爱好者们能够找到一个渠道观看这些作品，大海捞针地挖掘宝藏，那么这就是双赢。”
隐隐约约地，纪叙从陆潜庞大的信息里抓住了一个线索，但还是不够清晰，然后陆潜就已经揭晓了答案。