就在今年的上半年，“游客”登陆蔚海电影节，“电影手册”的资深影评人贺韶光曾经说过：
“大师气象”。
得益于这句评论的肯定，陆潜在行业内部赢得了一大票全新关注，整个期许和定位都发生了变化。
大师？如此年轻的大师？而且才仅仅拍摄制作了屈指可数的几部作品？确定吗？真的有那么出色？
但是，质疑归质疑，“游客”依旧取得了出色的成绩,从票房到赞誉，全部都是如此，那么这次的“爱人”呢？
“……非常大胆也非常有趣的一次尝试，特别是在‘游客’这部作品之后。”
“可以看得出来，陆潜清楚地知道自己正在做什么，并不是迷茫，也不是困惑，而是朝着自己艺术创作目标的一次前进。”
贺韶光,毫无疑问地再次撰写了一篇评论,洋洋洒洒的三千字，毫不掩饰自己对陆潜的期待和关注。
“当然，我们可以讨论‘系列电影’的主题，这无疑是非常具有野心的一次创作。”
“同样将目光聚焦在婚姻，却又以两个截然不同的故事切入主题，可以看成是一次拓展也是一次延伸。”
“‘游客’，陆潜尝试探讨，婚姻里是否存在问题，而这种问题与社会结构又是否紧密相连？”
“‘爱人’，陆潜尝试探讨，婚姻本身的问题，这种契约形式的相处模式，将彼此身上的缺点和黑暗释放出来，谎言与欺骗、控制与对抗，最终演变成为两个人之间的谋划与较量。”
“某种程度来说，这是一次主题的深入探讨，更深层次地探讨婚姻,但‘爱人’更多将焦点放在两个棱角分明的角色身上，镜头完全凝聚在他们的碰撞之上，无形之中限制了主题的上升，但这真的是退步吗？”
“不见得。”
其他影评人能够看出来的东西，贺韶光自然也不例外，但他的观点稍稍不同。
“比起电影主题来说，我更希望讨论看看电影本身：陆潜到底是如何呈现两个角色在婚姻里迷失自己又自救求生的？”
贺韶光专门深入探讨陆潜的电影语言：
构图、运镜、灯光、音效、配乐等等。
在贺韶光看来，
“每一帧都隐藏着陆潜对角色对故事对主题的理解，构建出一种庞大的强劲的漩涡力量，将观众吸入其中，最终带来一种无与伦比的观影体验。”
“作为导演，陆潜难道看不出来剧本的戏剧冲突已经抢走主题核心的力量吗？”
“不，陆潜当然看出来了。”
“最终电影成品，是一种选择。因为陆潜选择用这样的视听语言构建出一个婚姻的牢笼，将我们困在其中。”
“凝聚在两个角色身上的镜头，是一个放大镜，乃至于显微镜，展现那些因为婚姻束缚而扭曲的自我。不仅仅是猎奇,同时还是一次试验一次探索一次突破，漫天飞舞的血浆，本质来说,就是井喷的爆米花。”