送走了媒体。
展厅里面的很多人，都对邱木表示着亲切的慰问，这是对于他这位开幕影片导演的尊重。
同时。
也是他们对于邱木实力的认可。
邱木在西区的声誉远比在北美更加受人追崇。
其中，便有着一位意大利的知名新现实主义的老导演，兼，昔日的威尼斯评委会主席表示。
“虽然，我还没看过其他的主竞赛电影，但，在我心里，这部片已然是今年最让我惊喜的电影，显然，它值得一座金狮。”
足见《鸟人》的优秀。
在三大之中，威尼斯的确属于最看重“先锋性”的一派，还有着先锋茶话会的外号。
不谈剧情，单论《鸟人》这个一镜到底的形式，便已经算得上惊喜。
更别提。
这个剧情。
作为美区的导演，麦克、洛尔克斯几人对于这部电影，显然有着作为本区人的认识。
尤其是洛尔克斯。
他不得不承认，《鸟人》比他想象中的更加的讽刺且尖锐，而这些玩意……虽然他觉得没什么，但，对于其他人？
可不一定能安然地喊出：理解万岁。
“这真是一部天才之作。”
“只是，邱，这部电影，你可是把整个好莱坞，甚至是艺术圈的那点玩意都给嘲讽了个遍，我觉得它……是不是有点太过激？”
沉默了半晌。
麦克如此说着。
他和洛尔克斯不同，他们虽然都是新好莱坞时代的继承者，但他们有着不同的价值偏向。
和习惯于打破常规的洛尔克斯相比，麦克显得更加传统，他保留着对于好莱坞时代的缅怀，如同他的《艺术之间》，事实上便是追忆着黄金时代的电影。
在他眼中。
好莱坞的问题只是商业和艺术的二元对立。
而邱木的这部《鸟人》。
简直是如同一个绞肉机一般，粉碎了好莱坞这座宏伟高楼大厦的所有东西。
他凭借《飞鸟侠》批判了商业电影；
凭借麦克挺拔的物件和里根的光着身子穿行时代广场，讽刺了娱乐的时代；
还凭借着狄金森这样的贴标签的评论家，否认了好莱坞的艺术判断的标准和准则……
即便是里根最后成为了百老汇的传奇。
他的经纪人依然不忘补充地告诉他，他携带枪支上台将面临着工会的起诉。